我有一个朋友，是华的忠实Fans，平时一副文雅含蓄知性的淑女模样。她曾告诉我，当年初见华文漪时，惊为见了天人，自己几乎经脉倒转了。这种危言耸听的话能从她口说出，可想而知华文漪带给她的是何等的冲击波。

由于华文漪于89年那场震惊海内外的政治风波之际不告而别去了美国，她的身份从此被贴上了某种标签，同时也意味着她在内地的舞台生涯提前落幕，这是最令众多昆迷扼腕痛惜的。现在再去探究当时她出走的原因和动机已无足轻重。历史总是由后人去评判总结的。我倒是曾经看到80年代中后期一段文艺界内部座谈会的录象资料里，从华文漪在会上叹的一些苦经中，多少能窥探到她以后出走的某些潜在的原由。那次座谈会的主题是围绕当时的《萌芽》杂志发表了一篇《错位》的报道，沪上一批既是剧团主演又身兼领导职务的女掌柜们进行的论坛会。参会的有上海歌舞剧团的朱逢博、上海评弹团的徐檬丹、上影厂演员剧团团长向梅、上海昆剧团华文漪、上海沪剧院马莉莉等人，包括当时的上海市宣传部长陈至立。

说到底，华文漪同志只是个演员。台上她可以做到舍我其谁，台下，顶多当个甩手掌柜。我看过早年一次昆剧团内部的新春反串演出。她作为名旦，在舞台上挥洒自如，熠熠生辉。演出结束后，在接受当时的上海市市长朱-鎔-基等领导们的接见时，作为堂堂的一团之长，她反而像个不出趟的羞涩少女，想躲一边去。结果，被身旁的昆剧名丑刘异龙不客气地从群众队伍中拉了出来。是啊，对于我们这个社会处处可见的让‘列宁同志先走’的惯例，在这种场合，华文漪作为团长，理所当然地应该站在最前面的，她却往后退。从这个小小的细节中可以看出，演而优则仕，并不适合她！

和谐社会应具备科学民主的社会机制以及营造知人善用的良好氛围。

89年之前国内评论华的艺术水准的文章不少，翻翻那时的〈上海戏剧〉〈戏剧报〉等，经常可见。但之后，则沉消了。我特别留意了一下这次《墙头马上》的媒体报道，也只有两、三篇，而且记者落笔还是比较克制的。演出现场，也未见什么领导层面的人物公开亮相来捧场。对他们来说，凌驾于艺术之上的才是最切身的。不过，这样反而很好，少了蹭票看白戏的，来现场的都是心甘情愿的。虽然我现在基本上已修炼到见到任何一个名人都可以神色坦然，心脏正常跳动，但仍能在这次的演出现场时时感受到华文漪同志当初给我朋友造成的那种冲击波到今天仍未有丝毫消减。可能观众们是为演员本人，为戏本身，或为那段无法挽回的追忆……，似乎，兼而有之。

正式公开出版的华文漪的舞台影像资料并不多。而她在日本演出的《长生殿》舞台版；客串白先勇的话剧《游园惊梦》等资料，戏迷们只能私下转录收藏。现在市面上能公开见得最多的，是她与昆剧名票顾铁华于2000年在上海录制的一套系列。记得那年陪朋友去电视台录制现场观看。连续几天录制从早到午夜，为华文漪配戏的一些青年演员已体力不支，站无站相，惟有年近60的华同志一人,仍腰板笔直，功架不散地傲视群孺。让人好生领教一番她那扎实的童子功底！