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题目:《陆锦花与王文娟的奇缘巧合》 另,补充陆锦花曾经出演过剧目的部分戏单。 回复: 3 浏览: 3394
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表情: 作者:老侬 时间 2007-2-8 20:42:05 序号:616
 
  纪乃咸先生新著 《海外游子陆锦花》一书出版以后,引发了广大陆派艺术爱好者对陆锦花的亲切思念。这位曾经享有"越剧少壮派领袖"声誉的艺术家,在走向辉煌的舞台生活中,还有一段与"王文娟生旦联快的奇缘巧合,令人记忆犹新。

1946年至1947年之间;雪声剧团由于袁雪芬因病养息而解体,范瑞娟与傅全香合作成立了东山越艺社,陆锦花则应龙门大戏院业主刘贤香先生的邀请担任头肩小生,与名旦邢竹琴合作。在"龙门”登台演出期间,一出时装巨献《黑暗天堂》引起轰动,她作为越剧小生的后起之秀由此声名鹤起。其时一批演艺经营业主、越剧编导和舞美创作的行家们像"发现新大陆"一般地看好"陆锦花有大好的发展前途,纷纷鼓动和敦促她自组剧团,独树一帜。刚满·20岁的陆锦花逢此"得道多助",也就"雄姿风发",就在"龙门"边演出边酝酿筹建少壮剧团。但她自做台柱,有了编导音美创作集体的剧务部还是不行的。她作为越剧小生的关键之关键,莫过于物色一位珠联璧合的旦角了。


在陆锦花成名之前,师从著名小生些素娥的王文娟,由生角改唱旦角,在师徒俩联抉主演《碧玉簪》和《盘夫索夫》等一批以旦角为主的优秀传统剧目中早已脱颖而出了。此时王文娟已同名小生邢月芳搭挡,在同乎大戏院演出,以她青春亮丽、文武兼备和唱做俱佳、表情细腻,舞台形象清人耳目,尤其是扮相之美、戏路之广和演艺之全,为业内人士津津乐道。正因为如此,所以包括刘香贤先生在内的好多关切陆锦花的人们,齐向陆锦花极力推荐王文娟。陆锦花不失时机地登门拜访,盛情邀请王文娟"加盟",任头肩花旦,并由此正式成立少壮剧团,由陆锦花任团长,兼头牌小生。她俩合作由此起步,经过一段日子的共同努力至1947年8月,便在上海最热闹的市中心——位于西藏路与南京路叉口上的皇后大戏院,陆锦花与王文娟生旦联袂的首演剧目,也是少剧团正式宣告成立的打炮戏--一台新编时装巨献 《礼拜六汇一炮打响,开门大吉。据当时报载,剧场的卖座率一路如春潮猛涨,日夜两场均以加座封顶,连续满进满出,戏迷一票难求。"

《礼拜六》描写一对上海青年男女从自由恋爱伊始,至负情遗恨结束。陆锦花饰风度翻翻的富家子,王文娟饰美艳动人的女学生,于花前月下相爱成真以后,富家子经不起花花世界的诱惑,喜新厌旧,挥金如土,沉沦十里洋场;渴望真爱的女学生珠胎暗结,身遭遗弃,陷人欲生不能,欲死不可的困境。及至男方从噩梦中惊醒,却己身败名裂,回头之间后悔莫及,一曲“思今日,想从前”大段唱功,自出肺腑,催人泪下。那时的陆锦花与王文娟同在青春妙龄,她俩表演男女青年的热恋,纯情洋溢,散发出浓郁的沁人心脾的气息,特别富有勉力。随着剧情由喜向悲的逆转,情节一环又一环地扣人心弦,引人人胜,也发人深思。这不仅是因为此剧反映现实,男女主角的人物命运含有警世的生活内涵,为广大观众心灵共鸣,引起巨大反响;而且还由于敏感的越剧观众,从陆锦花的音容中犹见马樟花之风貌,在王文娟的声华里不无支兰芳之情味。这恰恰是她俩演剧初期艺术追求的殊途同归!

在越剧发祥史上,介于"三花广娟"与"十姐妹"之间,出现过两位艺压群芳的越剧大明星,就是40年代初风靡上海之最的"闪电小生冯樟花和闪电红星"支兰芳。"


马樟花原在大来剧场同袁雪芬合作,因流氓成性的剧场老板陆根棣,把她当作"摇钱树"还嫌不足,企图霸占她的身心,迫使她愤起反扰,离开"大来",到九星大戏院自组天星剧团,与支兰芳合作另辟天地。于是,"九星"由此盛况空前,"大来"为之相形见细,而"天星”是兴盛之势也为众多姐妹剧团望尘莫及。然而旧上海毕竟是黑暗的,马樟花终究逃不过陆根棣一伙恶棍的报复和迫害,终于积愤成疾,华年夭折;支兰芳因马樟花死后独撑局面而疲劳过甚,不久也相继病故。马樟花与支兰芳这对越剧史上堪称绝代双星,就这样"闪电"般大红特红,"闪电"般相继陨落,曾给人们大有 "暗了越坛半月天"的悲叹,又为她俩绝代的演唱艺术 难以弥补的遗憾而哀伤。

殊不知陆锦花早在"大来"时就崇拜马樟花,近水楼台先得月而自引为师,学而仿之;王文娟则在改唱花旦时便景仰文
兰芳,钟情其"支腔兰调”的质朴、流畅和深沉,也自引为师,学而仿之。原来她俩在各自的戏班用自已的演唱方式继承发扬着马、支演唱艺术,因分散而不太鲜明;现在他俩同台主演《礼拜六》时,那种马、支生旦联袂的极妙印象,也显得格外可感了。因此,其时人们对陆锦花与王文娟的演唱艺术一下子会如此震惊,那么倾倒,除了他俩在剧中创造角色所特有的艺术个性发挥自如之外,不可否认人们从中同时感受到马樟花与支兰芳绝无仅有的艺术遗响,也在发生着作用。这种别有意味的感受,继《礼拜六》红极一时之后,陆锦花与王文娟合作主演《天伦之乐》、《义》、《女伶受辱记》、《做人难》、《人之初》和《国难家愁》等一系列新编剧目中,他俩的声情意象为剧情而变、因人物而化,然而犹在微妙之中仍可唤醒人们对马樟花与支兰芳的美好记忆。


从1948年以后,她俩分道扬镰。王文娟加盟"玉兰"剧团。

陆锦花先后与许金彩、张茵、李忠萍和张云霞等名旦合作。及至1951年8月,上海越剧界为抗美援朝捐献飞机大炮,在大众剧场联合义演《杏花村》时,王文娟饰陈氏,陆锦花饰翠哥,她俩在台上久别重逢。大众剧场的前身,就是1947年越剧"十姐妹"联合义演《山河恋》的黄金大戏院。其时因"十姐妹"中少了一个解放前被迫害自杀的筱丹桂,便补了陆锦花、王文娟和戚雅仙三位业已驰名越坛的后起之秀,以越剧十二姐妹联合义演合影登报,成了新时代越剧姐妹大团结的象征,一时传为佳话。


陆锦花是陆派小生艺术的创始人。特别是她演唱方卿的"我只道骨肉总有骨肉情,谁料犹似陌路人"的《珍珠塔,前见姑》,刘彦吕的"人言道娘娘是慈悲仙子,为苍生蹙双眉煞费心思"的《劈山救母。宿庙题诗》,以及吕蒙正"评雪辨踪"的心态和王魁"负义"的情状,等等。她的唱腔在清纯秀美之中气韵别出,于圆润流畅之间尤见高雅;她的以静制动的表演风格,寓繁于简的丰富内涵,带给人以"看似平常最奇崛啊"的审美感受。后人可仿其形而难得其神矣!值得一提的还在于她创始的陆派小生艺术,分明自出机抒成一家风骨,然她至今仍不忘"马樟花的影子",何其难得?


王文娟是王派旦角艺术的创始人。人们忘不了她在《红楼梦》中的林黛玉和《孟丽君》中的孟丽君,以及《春香传》中的春香和《追鱼》中的鲤鱼精,等等鲜活的人物形象。她的素馨的声情,别具平易近人的亲切感;她的细腻精到的表演,富有耐人寻味的感染力。王文娟和她的王派艺术,可谓与时俱迸,日臻完美。特别是"文革"后大放异彩,自有风景这边独好"的辉煌。如果说,她唱腔之质朴源于传统美的升华,那么质朴之中的深沉乃是现代美之流芳。这种质朴和深沉见之于她那以形传神、引人人胜的手、眼、身、法、步浑然一体"的流程,出自她“成如容易却艰难辛”的艺术底蕴。无独有偶,她在自己成名后也与陆锦花一样,常说曾受支兰芳的影响。

她俩当年生旦联袂的奇缘巧合,作为马樟花与支兰芳绝代艺术传承变异的生动写照,虽是"美妙的一瞬",却又意味深长地告诉人们:后人崇敬前辈艺术的精华,贵在师其造化之功而不失自我潜力的发展和拓展,而这正是一代优秀艺术家继承创新的成功之道。同时也在提醒我们,成功后拥有一泓活水而忘了源头是不可思议的,那种“人走茶凉”而不屑一顾,更是令人心寒。越剧百年,是-一代人继一代人一步一个脚印走过来的,是传承变异、推陈出新,八仙过海、各显神通的历史;是群星灿烂,各领风骚,争辉竞彩,方见煌辉的历史。


摘自“锦心花语——〈陆锦花艺术文集〉”一书。

原文刊于〈戏文〉杂志2006第3期。

表情: 作者:老侬 时间 2008-11-1 0:36:32 序号:1088
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表情: 作者:老侬 时间 2008-11-1 0:41:17 序号:1089
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表情: 作者:老侬 时间 2008-11-1 1:01:50 序号:1092
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