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题目:关于南薇《梁祝哀史》被改编案的一个逻辑 回复: 0 浏览: 1276
^_^!
表情: 作者:linou 时间 2013-4-6 9:06:12 序号:1249
 
  有空看了一下南薇《梁祝哀史》被改编案的上海、浙江、江苏三地法院的判决书,发现上海法院的判决书是根据这样一个逻辑来推理的:
大前提:因为南薇没有参加越剧《梁山伯与祝英台》的创作。
小前提:因为越剧《梁山伯与祝英台》中有不少文字也不是南薇所写的。
结论:所以南薇不是越剧《梁山伯与祝英台》的创作者。所以可以不署南薇这个原改编者之名。
在这种逻辑下,让后来的所谓改编者和再改编者都可名正言顺地成为原创者,根本不用去比对什么相似度有多少。
明明是从别人的剧本中取了想要的东西,可以不说取了哪些东西,而可以说你没有和我一起写,所以这不是你的东西。
估计也就是在这个逻辑之下,当初越剧《梁山伯与祝英台》的五个修改者也逐渐被剥夺了署名权,宋之由、陈羽、成容、弘英等四个执过笔的执笔者也无影无踪了。
当然,在法庭上那些修改者也没有老老实实说明在原改编者那儿取了什么和修改了什么。
更荒唐的推理在于以此逻辑:
大前提:因为曹雪芹没有参加越剧《红楼梦》的创作。
小前提:因为越剧《红楼梦》中有不少文字也不是曹雪芹所写的。
结论:所以曹雪芹不是越剧《红楼梦》的创作者。所以越剧《红楼梦》也可不署曹雪芹这个原著者之名。
由此想到沪剧《芦荡火种》,当又改编成《沙家浜》后,把原著者文牧的名字也去掉了,按上述逻辑,文牧还有什么话可说?
由此逻辑也可对所有原著者和改编者(包括原改编者)一并剥夺其著作权和改编者的著作权。
因此,就可以把戏说者当原著者,那个电视剧《沙家浜》和长篇小说《沙家浜》的作者都可免责,因为他只用了原著中的人名、地名,任意玩弄也都不侵权。
所以,那句“以事实为依据、以法律为准绳”有时会进入多荒谬的境地。
因此,在著作权法中应对编著者或改编者的身份进行认定,要提供利用别人材料多寡的说明,这样方可判定他是否真正的编著者或改编者,否则他即是抄袭者或剽窃者。


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