先看《雪声纪念刊》中的冯玉奇∶

冯玉奇先生矮矮的个子，终年戴了一副黑眼镜，有人奇怪，这位先生难道长年患眼疾吗？其实不然，冯先生右目不明，只有一只左眼可用，所以戴副眼镜遮遮羞的。
冯先生据说是小说家，不过他的大作究竟如何不得而知。他进雪声，是很偶然的，因为前年十月袁小姐在九星登台，越剧对于人事进出向来半年为期，袁小姐在中途登台，一时很难物色编剧人才，由于同事介绍，就采用了他的剧本，可是写的并不合用，演期已经逼近了，剧本尚无着落，再找人写，更是不便，只得将他原稿再三删改，经过几度修削，才算搬上舞台，第一次好容易上去了，第二次还是不行，但在“蜀中无大将”的时候，也只得将就一下，一而再，再而三，冯先生的挂名编剧家，也就此无形造成了。
写了剧本，要经别人几度修改，弄得原稿有等于无，这实在太说不过去，而且这种低级的剧本，实在难以采纳，所以去年歇夏之后，雪声当局决意谢绝，他脱离了雪声当然又钻进别的剧场，各剧场那里知道他是挂名编剧，认为是雪声遗珠，一时都采用他的剧本，于是他粗制滥造的作品，就大量生产，结果有目共赏，骗人不能骗到底，现在就没有剧场要他的剧本，谁知他不想自己的剧本不能见人，反而迁怒于别人起来。
他在名和利双重损失之下，大概是穷极无聊，闭门造车，向壁虚造的写了一部书，大骂越剧同人，对于袁小姐骂得更厉害。写得鄙卑无耻，极尽其丑态，想不到一位小说家的笔是这样卑污的，父母培植他受了教育是专干无耻行为的，这不仅是他个人的耻辱，真使文化界感到悲哀，现在这本书为警察局查禁了，他被传问口供时，曾呐呐的说∶“我并不是和袁小姐有怨，不过想借她的名声赚些钱吧了”，本来他这种违法行为，应当受到法律制裁，但经当局劝解，认为此等宵小之徒，不值计较，他也自愿悔过，负责将书销毁，越剧同人本宽怀之旨，也就不再追诉，否则的话，他现在正在饱尝铁窗风味了呢。

这是那本书出版后，剧团中有人对冯玉奇有怨恨，这篇文章才有这样的说法。

再看《芳华剧刊》中的冯玉奇∶

他是一个二十九岁的青年，浙江慈溪人，修短的身材，终年里戴上一副黑眼镜，起先他是鸳鸯蝴蝶气息奇重的小说家，并不编著剧本，他所写的小说在当时很走红，谁都料不到他为袁雪芬踏进“九星”担任越剧编剧起来，生平处女作是《雁南归》，口碑甚佳，他原负笈复旦攻读文学系，奇怪得很，国学根底虽好，外国语却低能异常，最近为“芳华”编写一出《泪滴灯花开》，为的他著述一部《艺海双姝》的言情小说，据闻影戤某明星，故与圈内人失睦，致“冯玉奇”曾易名“金宇珏”。
近来居家专事著作，编剧兴趣已锐减，他的右眼有痼疾，所以别署“左明生”，将后在越剧编导里，轻易不容易见到他的剧本吧？！

对于冯玉奇的越剧处女作《雁南归》，据《雪声纪念刊》中讲“是写的并不合用，演期已经逼近了，剧本尚无着落，再找人写，更是不便，只得将他原稿再三删改，经过几度修削，才算搬上舞台，”

这出戏由南薇导演，但其中到底改前改后什么样？我想等资料还有可能存在并出现时，自有个说法。

有意思的是，袁雪芬说∶戏不怎样，票房蛮好！

而《芳华剧刊》只有四个字∶口碑甚佳。

尽管雪声剧团说冯玉奇不会编剧，我也相信他原是写小说编故事的，写唱词、分场景肯定是初学乍练，肯定外行。但接着他还是在雪声剧团中当编剧，一共编了五出戏∶《雁南归》、《红粉金戈》、《太平天国》、《有情人》、《孝女复仇》。

从我所见到的《有情人》说明书中所言，冯玉奇与剧团中人当时合作还算和睦∶

编后小语
自从去年到现在，总算编五部剧本，而这五部剧本的题材，可说全是别人供给我。大家都说要编好的剧本真难，这难的地方却是在我的题材问题，假使有了一个好的故事，那么你就可以尽量的发挥，所以整个的越剧圈子里就在闹这题材荒，“私订终身后花园，落难公子中状元”，这在一九四五年的现时代中似乎太落伍太没意思了吧！即使我们编剧的仅仅是为了解决面包问题的话，那么干脆的说，还是去拉黄包车比较痛快，所以我们决不能迎合一般低级趣味者而趋向于腐化，但是比较有一些中心思想的剧本，偏又不售座，这在戏院当局方面，我们剧务部当然又感到抱歉的不安，因此在这一个局面之下，编剧人的从中就感到够痛苦了，记得孙先生对我说，“这不是观剧人水准的低，完全是我们没有研究的失败”，这两句话我认为是对的，有思想有意义的剧本，并非是观众们没有程度所以才不肯接受，这原因还是为了我们没有把剧情给予观众们一个彻底的了解。
继《夫唱妇随》后原定是南薇兄的《绝代艳后》，但因南薇兄的贵人多忙，只好又是我是个粗制滥造朋友来一下滥竽充数了。不过我感觉困难的就是缺乏题材，经孙先生和吕大哥研讨，构成了一部六幕六景的悲喜剧，定名《有情人》，我已开始细写就绪，内容旨题，是述新式恋爱与旧式婚姻交错的一个客观点，最后的希望，是愿“有情人终成眷属”的意思，其用意还请观众自己去理会，兹值公演之始，综观六幕前后。觉每幕情节还不至沉闷。我想也许不会使观众们感到过分的失望吧！

上面这段文字是冯玉奇写的，孙先生是孙文毅，吕大哥是吕仲，据现在的袁雪芬传中讲，冯玉奇是孙文毅找来的，但据冯玉奇讲，他是吕仲介绍进剧团的。或许是孙文毅托吕仲，吕仲把冯玉奇介绍给了孙文毅，孙文毅又向袁雪芬介绍，致使袁雪芬认为是孙文毅介绍的。而从后来冯玉奇写的那本冒犯了越剧界一些人的书中看来，冯玉奇对孙文毅的行为并不以为然，可见当时与孙文毅并不投机，他对吕仲怀尊敬之意，由此可见，冯玉奇还真是吕仲介绍的。

好！先不说那本书的事，先把冯玉奇为芳华剧团写的几个剧本交代一下。冯玉奇为芳华剧团编了三个剧本，据《芳华剧刊》讲∶

《长相思》

本剧为抗日胜利后芳华剧团第一部作品，那时候全沪同胞都非常兴奋，大家都想在剧场影院中找点刺激，况芳华更有徐天红小姐加入，致卖座更佳。
本剧为标准婆婆妈妈戏，换句话说，也就是家庭悲喜剧，她的命名正和我们同胞在八年中相思和平一般深切，到了现在，心病已除，相思已疗，这犹似剧中男主角一样，结果还是大团圆耳。
记得那时因徐进先生有病在疗养中剧务部由蓝明先生主持，因为当时大家没有新作品，所以就请冯玉奇先生来帮了次忙，好在冯君是有名的，既快而又不粗制滥造的剧作家与小说家也。

《血洒孤城》

本剧为明代逐倭寇之忠勇故事，背景为海边渔村与小城，可云别开生面，与话剧之荒岛英雄相媲美，徐天红小姐在是剧中饰一老渔翁，甚得好评，尹小姐饰总兵之子，热恋一渔家女，慷慨激昂，缠绵悱恻，兼而有之，不愧为全能小生！
尤其在中间之兄弟阋墙，为爱而几至动武，结果被老渔翁忠告，华国强（尹小姐饰）方皤然悔悟，以外侮未除，怎能内哄。决单人匹马杀出孤城求救，卒由救兵解此危城，然强（即尹）已遍体伤痕，身中数箭，奄奄一息。在渔家女（竺饰）与胞弟之哭喊下，含笑而逝矣！
处今内战方殷，民生疾苦时，一读此剧，感慨何如！

第三出戏冯玉奇署名“金宇珏” 了，这便是现在还有人在唱的戏∶《泪滴灯花开》。

这是冯玉奇为当时两大剧团写戏的大概情况，也正像雪声剧团后来所说∶“他脱离了雪声当然又钻进别的剧场，各剧场那里知道他是挂名编剧，认为是雪声遗珠，一时都采用他的剧本，”说法中有贬意，但冯玉奇在芳华时期也确为其他剧团编过戏，而是否像雪声剧团所说“粗制滥造的作品，就大量生产”呢？这句“粗制滥造”的话冯玉奇自己也讲过，那属于自谦之语，如在《有情人》说明书中说“因南薇兄的贵人多忙，只好又是我是个粗制滥造朋友来一下滥竽充数了。”

而《芳华剧刊》讲∶“冯君是有名的，既快而又不粗制滥造的剧作家与小说家也。”这也是另一种讲法。

现在还可以请人来证明的有傅全香、徐玉兰，因为1945年6月下旬，傅全香、徐玉兰领衔的全香剧团到九星大戏院演出。冯玉奇为全香剧团编过戏。当时全香剧团共上演了由胡知非、刘涛、冯玉奇、姚明等人编导的新戏20余部。后来傅全香的全香剧团演出于红宝剧场。编演了《小妹妹》等新戏10多部，参与编导的人员中也有冯玉奇。全香剧团在此演至1946年5月。

1946年下旬，由徐天红领衔的天红剧团组成，剧务部成员也有冯玉奇。2月，徐天红的天红剧团自2月1日至7月5日，共上演了《遗产恨》、《飘零泪》、《义薄云天》、《流亡曲》等12部新戏，营业极盛。《遗产恨》和《义薄云天》有冯玉奇的同名小说，冯玉奇应是这两个戏的编剧。

1946年，毛佩卿、白玉琴、钱妙花、魏银凤、魏梅照、黄笑笑等演员，受上海袁雪芬等实行越剧改革的启迪，在《甬潮》半月刊的支持下，举行了宁波越剧改革座谈会，毛佩卿等十多人发言表达了要求改革的迫切心情与设想。这个深有意义的盛会，促进了越剧的改革。毛佩卿等锐意创新，与编导刘涛、蒋芳菲、樊篱、胡知非、陈白枫、冯玉奇等合作，先后编演了《喜相逢》、《姚小红》、《狂风暴雨》、《画中人》、《好花结好果》、《小羔羊》等六十几出新戏，在宁波开创了越剧上演新编剧目和时装戏的新局面。

到了1946年下半年后，冯玉奇脱离了越剧界，在家写小说，并由此而成为中国写了小说而又印成书的最多的人。

而冯玉奇因写了一本《艺海双珠》被越剧业同人联谊会控告诽谤的事，将另作专文介绍。